電影《La Haine》 裡面有這麼一個故事：有人從一棟摩天大樓上掉下來，剎那永恆，下墮的瞬間變成何其漫長，那人幾乎失重，跌落每一層樓都跟自己說：「到目前為止都很好‧‧‧‧‧‧到目前為止都很好‧‧‧‧‧‧」他無疑跟在飛一樣！自由未受阻礙，速度幾乎歡快。
於是我們該會明白，憬觀像同疊（The Offset: Spectacles）那嗡嗡隆隆的drone和各種刺激耳根的analogue音效，沒有掩藏某種不可言語的切膚之痛，有些甚麼被打開了，如像皮肉割破暴露於塵染的空氣，骨肉包裹不住的內藏，膊動、炙手可熱；那些如像出自精神分裂者手筆的歌詞，說的多像每個流離於城市與城市外圜的疲倦身體會生出的欲望、其壓抑與譫妄，卻以近似古詩的音調節奏、南方的口音跌宕吟唱，想說的很可能還是這「無言語」之感，城市生活讓所有人說不出所以；沒有了鼓聲煽動，「或缺」卻以幽靈節奏的方式臨在某個由記憶或妄念引申的空間，撞擊蒼白的當下，如像浪人與流徙者會指著此地一個惡俗之物認作不曾存在的故鄉。因及這無可預計的急速流動，錯置與毀壞，一個身體可以取締一個身體，取締可以取締一切‧‧‧‧‧‧憬觀像同疊那份無何抗拒的「時代感」，正正源自一種普遍的生存狀態，盛世如今，「到目前為止都很好‧‧‧‧‧‧到目前為止都很好‧‧‧‧‧‧」
問題是，我們要怎麼著地?
Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here . You also need to have JavaScript enabled in your browser.
試聽／下載／訂購 The Offset: Spectacles LP
21 Jan, 12
夜晚無可避免在日光西移、沉落地平線約莫50 角分以後來臨，彷彿未來逆反過來、往回侵擾、蔓延，並決定了現在的種種樣態‧‧‧‧‧‧天色悄然變黑的時候，林諭剛巧在家門前的小路上，塞著耳機，學著以一種跡乎歡快、利落的手勢，在站守在垃圾車後的清潔工人面前把三兩袋垃圾丟進惡臭的壓縮機大口裡，逕自往回家的相反方向走開去，想起甚麼一樣正想拿菸的一隻手往褲子的口袋裡探摸到MP3 機的Backward 鍵，連續聽著 Monster Movie 的Waiting ，一對分手的情侶順著果汁糖般甜膩的旋律和唱著「等待與遲疑」，沒有追悔怨恨‧‧‧‧‧‧
轉進大街的道口上，林諭會一下以為是好些年前的澳門，如長滿海蠣的粗石抵著「新區」一波一波拓展的百姓家巢，穿連那許多昏暗骯髒，因為無視電視翡翠台的廣播能溫暖萬家而顯得有點零落的街頭巷弄，叫作斜坡或台、圍的小街，或是更多年前他只記起耳機放著的是John Lurie 卻記不起方向位置的某段忠孝東路上，劃過路面的光束一下一下映在他的身上，只走直線還是會迷路‧‧‧‧‧‧可是回憶的熟似沒有讓他更能把握目前，現實──不論是道旁失修的牆垣上的標語，因修葺市容而設置的LED路燈照亮的野花，立在車道中間給廢氣噴得垂頭喪氣的小樹或是蹣跚走過的流浪人──總是像個傷口一樣看著讓他疼痛，他不知道那是否叫作心疼，人們非常疲倦吃力的活著，以至喪失了痛感，異常輕快。
如今，傍晚的人潮車潮再次突然全無預兆的在下午五點四十二分、全市電子感應開關的街燈先後亮起了不久以後躍現此城，電騎與小汽車溫燙的車燈把女人的裙擺和各種人造物料輕薄裹著的細腿照得異常透明亮眼，老弱者不是退到燈火後面的暗巷、陋室裡，就是消失於某道裂縫之中不能被看見，小孩給冷風凍傷的臉如幻燈片裡的異國童話，突然長大顯得神傷，人們挽著的大包小包油膩食物彷若從別個世界裡偷運回似來的，南北快車飛竄著不能回頭之際，幾百台燃油驅動的機器在那國道接駁城裡的六邊形交口的另外四邊屏息待發，司機搭客張望匆忙橫過的路人，側著臉輕輕拋出去的眼波接不回來辨不清誰在看誰、看到甚麼沒有看見，一下晃神便是永恆，夜幕沒有掩蓋陰暗。
剛下班下課趕往乘車，在往某個只有約會兩方才知道的時間和地點的途上，或是要回家，或是要趕到哪裡，各種未何知的理由驅使給丟在車龍兩旁的人們一隻腳踩在另一隻腳前面的柏油路上，身體前仆一下快要踏空之際，落後的那隻腳又提起來，踩踏在更前面的一截路上，每個人都有他們的「故事」吧，相遇沒有相遇，只有在街上5 秒鐘的情節能被看見，緊湊完美，於是人的生命，在時間的壓縮與擴張中，忘其所處，無人把握的命運以其應允的方式，顯現而沒有啟示。
林諭要是回頭，他會看見長在溝渠蓋上的小白花不堪空氣的微動，掉落一塊花瓣，他會看見加油站後面那個樹下的陰影裡有穿軍服的少年坐在行李上猛抽菸，在關門的油公司大樓前面有哭著的男女靠著不願意分開，雙手撫著自己的臉沒法言語‧‧‧‧‧‧人潮中被各種心事佔據，著急時間要白白溜掉的人兒，一個沒法換取另一個，孤伶或是親和湊在一起，可是沒有一人能想像，就在一街之隔，幾棟樓房或築構物後面，小路兩旁的住宅遮住了雲底折射過來的光，一棟棟小套樓的窗戶啞巴一樣向裡街打開或禁閉，林諭的影子一時丟在路旁的機車底下，一時隱約吊在他後面，天上的雲底有一塊給甚麼染成嫣紅，耳機總是響著毫不相干的歌，讓眼前見到的一切以微妙的方式連結他一個人方可經驗的真實。他想去吃飯，他並不覺得餓，但他習慣了一天至少要吃兩餐，於是他想去走走路，這麼冷的天，走不消一會就會覺著餓了。林諭拿不定主意要去那裡吃飯，右腳正要往前踏實一步，卻突然覺得好像有人在看著他，抬眼，就在不夠幾步以外，那沒有亮燈的小套樓門前立著一個印度女人，牽著一個小孩，彷彿已經站在那裡很久，兩雙黑色的眼珠會笑一樣看著他。
原刊《中大學生報》 2010 年12 月號，頁16。
16 Dec, 10
Dnyaneshwar （1275–1296）以馬拉地語（Marathi）所寫的Dnyaneshwari 薄伽梵歌（Bhagavad Gītā ） 18 章 55 節的注解／演繹。
我大概沒有在海邊想通甚麼的，只是身體細胞有65-90% 是水的話，在那無始無終的大水前面自然會有種感應。
V. V. Shirvaikar 的英譯如下。
Bhagavad Gītā Ch 18-55 : “By devotion one truely understands what and who I am in essence. Having known Me in essence, one immediately merges into Me.”
He knows that when he awakens then all emotions he saw in the dream were not different from himself.
Smilarly he experiences that what appears to be existing and not existing is all himself the knower.
He knows that I am the birthless, ageless, inexhaustible, indestructible, without past and of unlimited blss.
He also knows that I am also imovable, not liable to fall down, infinite, incomparable, root of everything, formless as well as with form.
The bender of the ruling powers as well as the ruler, without begining, indestructible, fearless, support of as well as the supporteed objects.
He also knows that I am the master of everything, and am ever, natura, unceasing, everything and in everything and beyond all.
That which is most recent and also oldest, with form of nil and yet complete, biggest and tiniest, is all me.
That which is actionless, companionless and without sorrow is also me.
All things are in Me and I am in all things.
Thus I am the Superior Person.
I am without words, without ears, form or lineage.
I am the uniform and independent, Brahman
Thus by becoming one with Me he knows me through his incomparable devotion and also realizes that this knowledge is also Me.
He knows that I am the birthless, ageless, inexhaustible, indestructible, without past and of unlimited blss.
相關：Dnyaneshwari 英譯 （Dr Ravin Thatte）
27 Nov, 10
（摘自未完成的書）
‧‧‧‧‧‧如果是齣電影的話，車窗外的路景疊印著玻璃上反映的一張沾了塵與油垢的臉，它給城市永遠沒肯關的燈光一下一下劃成模糊，讓人錯覺畫面播放的速度有點不穩，時間一下凝滯一下加快，聲軌配上Lata Mangeshkar 的Wadiya Mera Daman ，以過份煽情的唱腔訴願難圓的愛情與夢、或兩者的互為置換，叫一切卑微貧賤的細屑，放大到生命一樣的厚度‧‧‧‧‧‧那麼我就能夠看見自己，如像有誰在我所沒法攀到的高度看著自己於此凡塵之世一個人的兵荒馬亂，與一首過時的、迂腐於小節的流行曲所唱無異，卻突然因為那陌生那熟知，撫平與安慰，那不能撫平不能安慰的毀損、變形與後遺‧‧‧‧‧‧但我只聽見風壓在車窗縫竄過的聲音，沒有主觀鏡。城市與人臉沒有成為任何事情的隱喻。
Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here . You also need to have JavaScript enabled in your browser.
19 Apr, 10
Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here . You also need to have JavaScript enabled in your browser.
24 Mar, 10
Kiss
Slip
Move
Turn
29 Dec, 09
寒冷的夜晚聽著心痛的歌，猜想要是騎車聽著，怕會給公路帶到不知哪處，消失人間。想到這的當兒我不過是一動不動躺在自己的床上，有點迷失。
Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here . You also need to have JavaScript enabled in your browser.
19 Dec, 09
